Coletivo criativo Familia Plómez

O coletivo criativo Familia Plómez (Família de Chumbo em tradução livre) funciona como um atelier de letterpress, tipos móveis e digitais no intuito de preservar e expandir os conhecimentos tipográficos em Madri. Os designers e artistas desse atelier produzem, ensinam e comercializam peças prontas e ferramentas para outros também produzirem, além de executar algumas pequenas encomendas, mas sem a pretenção de se tornarem uma gráfica convencional.

Poster Vermú Casero de Ales Santos

Poster En Esta Casa No Se Fía de Ales Santos

Type specimen de Nicolás Garcia

O grupo de cerca de 14 designers se uniu em 2011 após o curso de Tipografia Digital pelo IED Madri e desde então mantém e revesa o espaço quase como um hobby, sendo mais uma despesa compartilhada do que um empreendimento lucrativo financeiramente. Contudo, eventualmente a Familia Plómez organiza workshops diversos, tanto para quem é da área, como para empresas fora do setor.

Letras invisibles de Roberto Gamoral

Descanso de copo Sonãr con una Cerveja de Nicolás Garcia

The Wire de Nicolas Garcia e Juanjo Lopez

Dentro do leque de serviços, o atelier também oferece réguas para desenho. São réguas em acrílico com recortes diversos para serem usados como módulos para a criação de tipos. O conjunto de formas dentro das réguas parte de adornos em chumbos do acervo da própria Plómez e podem ser compradas na loja online deles.

Régua Patrona

Super Plakattype

Régua tipométrica

Régua Super Veloz

Composição em chumbo que deu origem a régua Super Veloz

Vincent De Boer | artista e letrista

Vincent de Boer é um artista e letrista neerlandês. Suas ferramentas mais comuns são o pincel e tinta, majoritariamente sobre papel. Ele vem desenvolvendo, em trabalhos variados, uma técnica própria que o identifica facilmente sua autoria como criador, essa abordagem pode ser comparada a uma impressora.

Exposição em 14.05.2022 conjunto com as artistas Romee van Oers e Franzis Engels.

Trabalhos da coleção Workstation 2

Rolo 007 (Workstation 2) - Tinta japonesa em papel chines, dupla face - 160 x 45 cm

Esse aspecto de impressora pode ser visto pela linearidade no fazer das peças de Vincent, a cronologia de cada pincelada é identificada com alguma facilidade, não há retoques ou correções, as linhas únicas se distinguem entre si pela força, precisão e quantidade de tinta no pincel passado apenas uma vez.

LEAP, tinta sobre papel - aprox 50 x 80cm

Em seu trabalho como letrista é perceptível o domínio da tradição caligráfica para então subverter os cânones. O movimento e o uso do espaço são amplamente explorados nessas peças.

Em 2021 de Boer inalgura uma nova etapa em sua trajetória artista, unindo a confecção gráfica com a instalação performática, executando sobre um equipamento feito sob medida para ele. Nessa gigante "impressora manual", o artista confeccionou peças igualmente enormes enquanto era assistido pelas pessoas que passavam no pavilhão.

''Non esiste al mondo la parola giusta'', Irma Blank

Non esiste al mondo la parola giusta ("Não há no mundo essa coisa de palavra certa" em italiano) é o mote para a obra da artista Irma Blank. Irma, de origem alemã se muda para Itália aos 21 anos e nesse contexto de dois idiomas e gosto pela linguística, inicia seus estudos sobre a relação da escrita, livro e desenho. Sem usar nenhuma palavra reconhecível, a artista escreve textos inteiros apenas mimetizando o ato de escrever, repetindo movimentos e estruturas de manchas de texto.

Ao longo dos anos, a artista utiliza diversos materiais e métodos, mas sua obra sempre aborda o tema do texto e dessa chamada "linguagem universal", como ela própria denomina. Irma consegue gerar através da repetição e da subtração, padrões gráficos altamente reconhecíveis que são familiares quanto estrutura e estranhos em conteúdo, como um texto em uma língua que de nada percebe.

Trascrizioni, 1974 - 750x560mm

For all, 1976 - 100 páginas, 180x100mm

Eigenschriften, Fliessend, 1971 - 24 páginas, 236x167mm

Denkmuster 2, 1996 - 557x750mm

Trascrizioni, 1974 -750x560mm

Ecrits radicaux du livre du silence, 1985 - 586x750mm

Eigenschriften, 1969 -750x548mm

Eigenschriften, 1968

Germinazioni, 2018

Falas de Irma Blank na exposição ''Blank'' de celebração de sua obra completa no Culturgest em 2019.

Glendex Binder - Livros Autoportantes

Em 1946 nos Estados Unidos, Glenn e Guinevere Henry dão início ao pedido de patente do projeto que há anos desenvolviam, o chamado Glendex Visualine Lectern-Binder. A patente abarcava algumas versões de uma estrutura autoportante para livros, folhetos, álbuns de discos e outras peças gráficas.

Conjunto de fichas técnicas para cadastro da patente do Glendex junto ao Escritório de Patentes estado unidense.  

A proposta simples consistia em incluir mais uma utilidade à capa de uma brochura, a possibilidade de manter a peça aberta e em pé sozinha na inclinação para leitura.

O casal não apenas desenvolveu a dobradura que permite o recurso de manter livros em pé, como também adaptou o maquinário necessário para realizar essa produção especial. Os livros feitos com esse novo recurso poderiam ter encadernação tradicional, com páginas costuradas, como também páginas perfuradas e anéis de fichário em metal.

Exemplar da edição de 1961 do Webster Seventh New Collegiate Dictionary. Foto publicada no Twitter pela conta @

Merriam-Webster

Exemplar da edição de 1961 do Webster Seventh New Collegiate Dictionary. Foto publicada no Twitter pela conta @PeterSokolowski

O livro, com a estrutura proposta deixa de ter o tradicional formato retangular, para se assemelhar a um hexágono, com a lombada saliente dando muito mais volume à peça. A capa também diverge do habitual por conta dos grandes vincos em diagonais, cortando a frente e as costas. Ao abrir, os vincos transformam a silhueta, criando uma base triangular com a lombada de apoio.

xemplar da edição de 1961 do Webster Seventh New Collegiate Dictionary. Foto publicada na matéria A Journey Into the Merriam-Webster Word Factory do New York Times de 22 de março de 2017.

Sequência de prints do vídeo do perfil @Lett_Arc no Twitter. No vídeo exemplar do The Cuneo Press of England - Type Faces Linotupe Monotype Displays, edição estimada de 1955.

Menção à edição da Cuneo Press of New England usando o sistema Glendex na Revista Bookbinding & Book Prodution de setembro de 1953.

Como os próprios desenvolvedores enfatizavam em seus anúncios, o Glendex Binder se mostrava uma ótima opção para encadernar publicações pesadas como bíblias, dicionários, enciclopédias e também qualquer livro que fosse necessário manter aberto por muito tempo, como um livro de receitas ou de exposição. Assim o casal funda a empresa Glencraft Products Co., na tentativa de viabilizar comercialmente o produto para todas essas finalidades.

Anúncio dos produtos da família Glendex no Jornal Orlando Evening Star em 12 de março de 1970.

 

O Glendex Binder não parece ter tido grande adesão das editoras, mas é possível especular que os motivos estejam principalmente relacionados ao custo de produção e logística.

Como a patente do produto já expirou, hoje é possível produzir nas exatas dimensões originais sem que isso signifique o pagamento de royalties a ninguém. Assim, o Glendex pode ser mais um recurso de suporte no leque de opções no desenvolvimento de novas peças gráficas.